昭和十五年。考古学者本郷直樹は次男の真二が自分と同じく学問の道を志すことを喜んでいた。兄の英一は父の意に反して海軍少尉になっていた。一方、船大工の小田切武市は一人息子の正人が海軍兵学校に合格したので有頂点になっていた。十八年間海軍に勤めても下士官止りの武市は正人の将来は約束されたと信じて疑わなかった。一年が過ぎた。世界情勢は日毎に緊迫の色を強め、戦争の予感は現実のものになろうとしていた。昭和十六年十二月八日、早期和平を強調する山本五十六のもとで、連合艦隊は、ハワイ真珠湾に奇襲をかけた。次々と炎上する米海軍の戦艦群を、英一は興奮の面持ちで見つめていた。その頃、五年の歳月と建艦技術の粋を集めた空前総後の巨艦、大和が完成した。山本はアメリカに時間を与えず、早期和平に持ち込もうと、ミッドウェイ作戦に賭けた。しかし、作戦は失敗に終り、戦局は消耗戦へと展開してい... (展开全部)
《联合舰队》以浓重的笔墨勾勒出太平洋战争中日本海军的宿命轨迹，在宏大的战争图景里，将个体的挣扎与时代的沉沦交织，呈现出一段令人揪心的历史叙事。
影片的叙事聚焦于联合舰队的核心战役，虽因作战计划的复杂性不得不舍弃部分支线，却精准捕捉到了关键的历史切片。小泽治三郎端坐瑞鹤号舰岛，直面美军战机轮番空袭的桥段，堪称全片最具张力的场景。剧组对细节的执着令人惊叹，1:1还原的舰岛指挥室与具备自航能力的1/40比例航母模型，让战争的压迫感扑面而来，只是轻型航母与护航舰只的缺席，让这场惨烈的牵制作战略显单薄，却也在无形中强化了孤军奋战的悲壮氛围。
角色塑造上，影片并未陷入脸谱化的泥沼。编剧与历史顾问的特殊身份，让对栗田健男“莱特湾转向”的刻画多了几分复杂的情绪，既有对其避战的抨击，也暗藏着旧军人视角下的遗憾，这种矛盾的态度让人物形象更显立体。而山本五十六的形象，则在服从命令的军人天职与对战争的清醒认知间摇摆，硬汉底色下藏着的无奈，让角色多了几分人性的重量，只是影片对战争反思的浅尝辄止，让这份挣扎未能完全铺展开。
影片的道具细节与镜头语言堪称精良，从布景设施到配乐气势，都在竭力营造战争的质感，演员的扎实演技也为影片增色不少，可叙事格局的局限却成了难以逾越的短板。全片始终困在旧军人的视角里，未能跳出对战术得失的执念去审视战争的本质，使得主题表达停留在对“错失战机”的遗憾，而非对侵略战争的深刻反思。
《联合舰队》用精良的制作还原了战争的残酷，却在历史观上留下了遗憾。它让观众看到了战争机器下个体的无力，却也因视角的局限，让这份沉重少了直击灵魂的穿透力，终究成为一部带着历史褶皱的战争写照。