一位名叫玛德瓦的村民爱上了帕尔瓦蒂，并由此发现了情感和人际纽带。当他敞开心扉去面对生活和人际关系时，与敌对家族的冲突考验着他新获得的理解。
《蚯蚓2025》以校园暴力为内核，通过极具争议的叙事手法和压抑的视听语言，将社会底层群体的挣扎与人性阴暗面推向极致。这部短剧并非传统意义上的爽片，而是用近乎残酷的真实感，撕开了校园霸凌背后更复杂的权力结构与阶级鸿沟。
影片最令人震撼的是对受害者形象的颠覆性塑造。女儿李子若从最初的虚荣、冷漠，到逐渐被校园暴力吞噬的过程，充满了矛盾与窒息感。她既因出身贫寒遭同学歧视，又试图通过消费主义符号融入集体，这种割裂的心理被演员用细微的表情变化和肢体语言精准呈现——比如在KTV强颜欢笑时颤抖的酒杯，或是面对父亲质问时躲闪的眼神。而父亲李元术的沉默与爆发，则构成了另一条充满张力的叙事线。作为脑瘫患者，他的肢体畸形与语言障碍被表演者处理得极具说服力，尤其是后期复仇戏份中，那双布满老茧的手握着鱼钩颤抖的场景，将底层父亲的绝望与兽性融为一体。
叙事结构上，导演采用了双线并进的非线性剪辑。明线是女儿逐步陷入校园暴力的深渊，暗线则通过父亲视角展开调查。当两条线索在暴雨夜交汇时，镜头刻意降低了环境音，只留下打火机点燃汽油桶的闷响，这种反高潮的处理反而比直接展现暴力更具冲击力。不过部分观众认为剧情前段存在逻辑断层，例如女儿突然的消费欲膨胀缺乏铺垫，使得父女关系的转折稍显生硬。
主题表达层面，作品显然不满足于简单的善恶对立。它通过媒体舆论的失声、司法机关的漠视等细节，构建了一个系统性压迫的迷宫。结尾处父亲将施暴者吊成“被大鱼宰割的蚯蚓”的超现实场景，既是对片名的呼应，也是对社会规则的尖锐嘲讽——当法律无法给予正义，底层只能选择自我毁灭式的抗争。尽管有批评指出这种复仇设定过于戏剧化，削弱了现实批判力度，但不可否认的是，那些沾满泥浆的校服、匿名论坛上的恶毒留言、以及廉价出租屋里堆积的化妆品，共同拼凑出了一幅触目惊心的当代生存图景。