2018 年，导演山户结希策划了一个电影项目，也即是将来自多位同龄女性导演的作品集结起来，形成一部以自我意识和性为主题的完整集合。各位导演需要提供一部短片，之后这些短片反映的主题会被集结成一部混搭风格的电影，其主要目的是为了证明 21 世纪的女性是大胆、多元、富有创造力的，而且她们不会刻意回避这一点。 制作完成时，《21 世纪女子》由 14 部电影短片和结尾处的一部动画短片组成，这些短片均由 80 后或 90 后年轻女导演创作。这部影片大胆探索了关于人际关系、自我意识、性、爱、欲望等敏感话题，充分表现了幕后创作者们的大胆创新精神。
《21世纪女子》如同一场细腻而多元的女性叙事盛宴，由14部短片与1部动画片尾组成，集结了15位女性导演的创作视角，以实验性风格探索性别、欲望与自我认知的交织。这部作品没有陷入刻板说教，而是通过碎片化却鲜活的镜头语言，呈现当代女性在亲密关系、身份认同与社会角色中的微妙挣扎与觉醒。
影片最动人的力量源于对“女性气质”的自然解构。例如枝优花的《恋爱干燥剂》以轻快剪辑和幽默比喻，将女性在传统两性关系中的疏离感具象化为“干燥剂”，既戏谑又尖锐；而山户结希的《致离散的花儿们》则通过母女对话的密集台词，将性别传承与生命联结推向诗意的高度，真实得令人屏息。这些短片时长虽短，却如棱镜般折射出女性经验的复杂光谱——从同性爱欲的流动（如《珊瑚树》《mirror》）到创作话语权的争夺（如《projection》《muse》），每一帧都在打破男性凝视下的单一想象。
值得一提的是，影片巧妙运用“拍摄”作为隐喻：摄影机既是创作者的工具，也是角色间情感纠葛的媒介。当镜头内外的女性通过画面形成“对视”，观众被迫直面一种双向的审视——这不仅消解了传统影像中被动的女性形象，更让私密经验升华为集体共鸣。例如山中瑶子的《旋转点子和梦中的妈妈》以超现实画面勾勒女孩与母亲的精神共生，抽象却精准触达成长中的焦虑本质。
尽管部分短片因时长限制稍显概念化（如《爱永不凋零》未能深入展开），但整体上，《21世纪女子》成功构建了一个充满张力的对话场域。它不提供答案，而是用破碎的瞬间拼贴出当代女性的肖像：她们在欲望中迷茫，在创作中自省，在关系里重构权力。正如片尾动画歌词所唱——“这就是21世纪的女子”，不是宣言，而是无数未完成的可能性本身。