《三宝闹深圳》作为1985年由凌子执导的内地与香港合拍片，以独特的双城叙事和荒诞中透着温情的风格，为观众呈现了一幅充满戏剧张力的都市图景。影片围绕香港广告设计师阿礼因意外卷入恐龙骨项链失窃案展开，通过失业、自杀未遂、转战深圳创业等情节，将个人命运与文化遗产归属议题巧妙交织，形成了一场啼笑皆非又发人深省的“都市冒险”。
郭锋饰演的阿礼堪称全片的灵魂。他将一个落魄设计师的挣扎与觉醒演绎得层次分明：从最初因丢失设计图被解雇时的绝望，到在深圳重新找到方向后的坚韧，尤其是角色在双城文化碰撞中的迷茫与适应，都通过细腻的肢体语言和眼神变化得以展现。刘晓庆虽戏份有限，但其饰演的深圳建筑师阿圆展现出了那个时代职业女性的独立与包容，她与阿礼的合作不仅是设计理念的交融，更暗喻着内地与香港在改革开放初期的互相接纳。车保罗饰演的反派杜财则为影片注入了港式喜剧元素，夸张的肢体动作与阴差阳错的误会制造了不少笑料，平衡了剧情的紧张感。
叙事结构上，影片采用多线并行的方式，将富商傅格林的追索、侦探易公升的调查、黑帮势力的觊觎与主角二人的创业线交叉推进。这种看似松散的布局实则暗藏逻辑：恐龙骨项链作为“物证”，串联起不同阶层人物的欲望与执念，而阿礼与阿圆的设计项目则成为解开谜题的关键线索。当各方势力在深圳汇聚时，影片通过一连串巧合与冲突，最终指向对“文化归属”的思考——无论是古董项链还是建筑设计，其价值都在于被赋予时代意义而非私人占有。
最令人印象深刻的是影片对“双城记”主题的诠释。香港的繁华与深圳的蓬勃在镜头下形成鲜明对比，但导演并未停留在表面差异，而是通过角色的选择揭示深层联结：阿礼带着香港经验参与深圳建设，阿圆则用本土智慧为其注入灵魂，这种合作本身即是对“同源共生”理念的呼应。而项链最终回归国家的开放式结局，既完成了剧情闭环，也暗含对文化传承的期许。