娜说成是万恶的妖魔，是战败的祸根，让国王将她处以死刑。在刑场上，婻麻喏娜变成一只孔雀飞入云端。
随后，王子大获全胜而归，国王又惊又喜，经过对信使的审问，麻哈仙那的阴谋诡计被揭穿。
王子深深怀念婻麻喏娜，发誓一定要找到她。这时，金湖女神再次出现，将婻麻喏娜留下的一只金镯交给了王子，并指点他制服了认识去孔雀国的道路的怪鸟。而后，怪鸟驮着王子经过火山来到孔雀国，王子受到孔雀国国王和王后的欢迎，并和心爱的婻麻喏娜团聚。
观影《孔雀公主》的过程宛如踏入一场瑰丽的傣族神话梦境。这部改编自傣族民间叙事长诗《召树屯与喃穆婼娜》的动画，以金湖边的邂逅为起点，编织了一段跨越国界与阴谋的真爱史诗。王子召树屯与七公主喃穆婼娜的初遇，在动画师笔下被赋予了流动的诗意——金鹿引路、孔雀翩跹，水波荡漾间两人目光交汇的瞬间，无需台词便将“命中注定”四个字镌刻进画面每一帧纹理之中。
角色塑造上，动画突破了传统非黑即白的善恶框架。喃穆婼娜并非等待拯救的柔弱公主，当巫师麻哈仙构陷她为灾星时，她在祭坛上起舞的身影，衣袂翻飞间既有对命运的抗争，亦饱含对爱人的信任；而召树屯战场归来后孤身闯宫救妻的决绝，则让“英雄”二字有了更鲜活的注解。配角如国王召庄香的专横、宰相麻哈仙的阴鸷，皆通过夸张的肢体语言与面部表情传递，既符合木偶动画的独特质感，又暗合民间故事特有的戏剧张力。
叙事结构采用经典的三幕式：相遇—阻隔—团圆，却在细节处尽显巧思。比如龙王与猕猴充当“月老”的设定，既保留了原始传说中自然崇拜的痕迹，又以卡通化处理增添童趣；而战争与魔法交织的副线，则通过动态分镜营造出“乱世飘萍”的宿命感。最令人动容的是结局处，真相大白后麻哈仙被押上审判台的场景，法律严惩取代私刑报复的设计，悄然呼应着现代价值观对“正义”的诠释。
影片真正的灵魂，在于其对傣族文化的沉浸式还原。从金湖倒映的凤尾竹到公主们缀满银饰的筒裙，从祭祀时的象脚鼓声到喃穆婼娜指尖流转的孔雀舞姿，美术团队几乎将西双版纳的风物志搬上了银幕。配乐更是神来之笔，田联韬创作的旋律将葫芦丝的柔美与交响乐的恢弘熔于一炉，当主题曲随孔雀群飞掠过云端时，观众仿佛能触摸到那个消逝的东方童话世界。