河南省某公社小吴庄生产队，在夏粮获得好收成后，趁墒抢种，掀起了新的生产高潮。队里的饲养员刘自得，在大忙季节以借牲口拉饲料为名，偷用队里的大红马给自己磨面，并与邻队小商贩徐富贵合伙做生意，卖熟食赚钱。刘自得自发思想严重，终日幻想：“来年盖三间新瓦房”。当社员们批评他不该占用大红马耽误秋种时，他却依仗自己有喂牲口的技术，以交鞭子要挟生产队。刘自得的亲家、共产党员、老贫农吴广兴在大队长的支持和全体社员的积极拥护下，接过鞭子，挑起重担。吴广兴缺乏喂牲口经验，但他虚心向有经验的老农、饲养员学习。为了医好由于刘自得加套磨面累病了的大红马，他日夜守在饲养室，千方百计精心护理病马。他听说病马爱吃咸的，他就拿家里的高粱去换盐，并且为了多换些盐，他把老伴最心爱的老母鸡拿出去换成盐。为了能让病马尽快好，他把自己吃的饭也给病马吃了。吴广兴的老伴吴大娘，怕得罪刘自得影响儿女亲事，责怪吴广兴不该接这工作。吴广兴对老伴耐心帮助，并用自己的实际行动教育她。吴大娘思想上的疙瘩终于解开了，决心和吴广兴一起把饲养工作做好。刘自得想利用儿女亲家的私情借牲口给自己磨面，遭到吴广兴的拒绝。而后，他又以代替何太看牲口为借口，偷将队里的牲口牵回家磨面。事情暴露后，队长和吴广兴对他进行了严厉的批评。刘自得不但不接受批评，检查自己的错误思想，反而说吴广兴“偷料喂猪”，要他交代。吴广兴对刘自得的诬陷和无理取闹，毫不惧怕。后来，刘自得的女儿爱勤说明了事情真相，同时，共青团小组长冬梅又揭发了刘自得做生意的事实。对此，刘自得还没有认识自己的错误思想，在徐富贵的怂恿下，又答应再干一回，结果，徐富贵对大红马打了一冷鞭，使大红马受惊几乎落驹。这时，刘才感到问题严重，惊慌失措。吴广兴抓住时机进一步对刘进行帮助和批评，指出了这一系列错误事实，并严厉指出这种思想的危害性。至此，刘自得才认识到自己的错误，决心丢掉个人打算，跟着大家走集体富裕的道路。两年后，小吴庄生产队的大牲畜在吴广兴的精心饲养下，已是膘肥马壮。吴广兴受到全体社员的爱戴，刘自得也有了进步。
《人欢马叫》这部1965年由西安电影制片厂出品的豫剧电影，如同一幅生动的农村画卷，将观众带回那个集体主义与个人私欲激烈碰撞的年代。影片以河南省某公社小吴庄生产队为背景，通过一匹病马的命运，折射出社会主义建设时期的思想交锋与人性觉醒。
演员的表演堪称一绝。王善朴饰演的刘自得，将一个自私又狡黠的农民形象刻画得入木三分。他偷用集体牲口磨面时的得意，被揭发后的强词夺理，以及最后幡然醒悟时的羞愧，每一个神态都充满张力。常香玉则赋予吴大娘层次丰富的性格转变，从最初担心得罪亲家而阻挠丈夫接管饲养工作，到后来主动拿出老母鸡换盐救马，她细腻的唱腔与动作，将普通农妇的淳朴与觉悟展现得淋漓尽致。
叙事结构上，影片采用经典的矛盾递进模式。开篇便以夏粮丰收后的抢种高潮奠定集体生产的基调，随即通过刘自得“借牲口拉饲料”的谎言揭开冲突序幕。当吴广兴在社员拥护下接过饲养员重担时，故事进入“护马”与“毁马”的拉锯战。尤其是病马受惊几乎落驹的高潮段落，既是对刘自得私欲的致命打击，也成为其思想转变的转折点。这种以动物命运牵引人物弧光的手法，让主题升华自然有力。
最令人动容的是影片对集体精神的礼赞。吴广兴夫妇为救病马不惜牺牲自家口粮的细节，如盐粒般渗透着那个时代的奉献情怀。而刘自得从“盖三间瓦房”的私人幻想到融入集体富裕的心理蜕变，则印证了集体主义对个体灵魂的救赎力量。导演孙敬用实景拍摄的质朴镜头语言，将豫西农村的烟火气与思想变革紧密结合，使得这场半个多世纪前的观念博弈，至今仍能引发观众对公与私、利与义的深层思考。
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