奥齐·德克尔是个艺术品交易商和小偷。他为顾客偷画。弗兰克不情愿地开始与奥齐一起工作，因为弗兰克的哥哥欠了一大笔钱。在他的第一次艺术盗窃，弗兰克直接与长期的追随者尼克工作。尼克和弗兰克勉强从克利的劫案中幸存下来，画作在过程中遭到损坏。奥齐对克利的油画不满意，于是把这两个小偷转移到了另一个目标上:塞尚的一幅油画。为了让他的新同事继续服从，奥齐绑架了弗兰克的女朋友
《魔鬼恶煞》这部由Alain Zaloum执导的加拿大犯罪题材影片，以充满张力的叙事节奏和极具说服力的角色塑造，在观影过程中持续挑动着观众的神经。加里·布塞与约翰·瑞斯-戴维斯两位主演的对手戏堪称一绝，前者将艺术品交易商奥齐·德克尔的狡诈与暴戾演绎得入木三分，每个眼神都透着令人不寒而栗的控制欲；后者则精准把握住了弗兰克从被迫卷入到逐渐觉醒的复杂心理变化，两人在盗窃现场的肢体语言交锋，将角色间微妙的信任崩塌展现得淋漓尽致。
影片的叙事结构颇具匠心，通过双线并行的方式交织推进：一条是奥齐策划的连环艺术盗窃案，从克利到塞尚的油画目标转换中，不断升级的犯罪手段暴露出角色内心的贪婪深渊；另一条则是弗兰克为救被绑架女友的孤注一掷，两条线索在废弃仓库的终极对峙中迎来爆发，非线性剪辑手法让紧张感如滚雪球般累积，直到最后一刻才让人长舒一口气。这种环环相扣的剧情设计，既保持了犯罪类型片的悬疑特质，又赋予故事独特的戏剧张力。
在主题表达上，影片远超普通犯罪片的浅层刺激。奥齐那句“艺术品的价值在于占有”的台词，恰似对人性异化的尖锐注解——当艺术沦为金钱的附庸，当爱情成为操控的工具，每个人都在欲望的泥沼中越陷越深。特别值得称道的是结尾处，塞尚油画在混战中飘落的慢镜头，那抹破碎的色彩既是对犯罪行为的控诉，也是对人性救赎的隐喻，让整部影片在肾上腺素飙升之外，多了份耐人寻味的思考空间。