该片由东洋一导演的ATG制作公司根据峰部典子畅销小说《再也不用靠胳膊肘了》（早稻田大学文学部文学系学生时代的毕业作品）改编而成。就读于早稻田大学文学部的真理子与同为早稻田大学学生的桥本同住。而且我做得很轻松……故事中出现的其他角色包括 Mariko 的前同居伴侣，一位不成功的记者，以及她的房东，一位失败的艺术家，故事进展顺利，没有任何大的起伏。该片如同直接电影改编了“无聊一代”与“感觉一代”在校园冲突之后的感受。桃井薰在剧中扮演一名在男人中漫无目的地游荡的女大学生，与传统意义上的“爱情”相去甚远，演技出色。
《不再托腮遐思》以细腻的笔触描绘了女性在情感与自我觉醒中的挣扎，导演东阳一通过主人公真理子（桃井薰饰）的视角，将观众带入了一场关于成长与抉择的内心风暴。影片开篇便以早稻田大学的校园生活为背景，真理子与男友桥本的同居关系看似轻松自由，但随着剧情推进，她逐渐意识到自己陷入了一种难以名状的情感困境——对前任的留恋与现任的疏离形成鲜明对比，这种矛盾心理如同一面镜子，映照出当代年轻人在亲密关系中的迷茫与探索。
桃井薰的表演堪称全片的灵魂。她并未用夸张的肢体语言诠释角色，而是通过微妙的眼神变化和语气停顿，将真理子内心的纠结与坚韧刻画得入木三分。尤其是在面对前任时的欲言又止，以及目睹房东（伊丹十三饰）与女房客互动时的复杂神情，都展现出一种克制却极具张力的情绪层次。奥田瑛二饰演的桥本则以另一种方式呈现了男性视角下的被动与困惑，他的存在更像是一面镜子，反射出真理子对自我价值的重新审视。
叙事结构上，影片采用双线并行的方式，一条是真理子与两位男性的情感纠葛，另一条则是她作为文学系学生对创作与生活的思考。两条线索交织推进，既避免了线性叙事的单调，也强化了主题表达。最令人印象深刻的是结尾处那个象征性的“倒水”镜头——真理子将一杯冷水泼向地面，水流蜿蜒成路，仿佛在宣告某种决绝的告别。这一意象不仅呼应了片名中“不再托腮遐思”的转变，更暗示了女性挣脱情感枷锁的勇气。
影片的主题远不止于爱情故事，它更像是一部关于自我认知的社会寓言。通过真理子的觉醒过程，导演揭示了上世纪七十年代日本社会转型期年轻群体的精神困境：当物质生活逐渐富足，人们开始追问爱情的本质与个体的意义。房东与女房客之间若即若离的关系，以及真理子最终选择独立完成毕业论文的举动，都在无声地诉说一个真理——真正的自由始于放下对过去的执念，敢于直面现实的裂痕。